première partie

Nostalghia, une histoire

de l'absolu dynamique de la vie

I. Dramaturgie de l’espace diégétique opposé au temps du récit

I.I. Classement des décors de Nostalghia

I.II. Les noirs et les plans qui les précèdent

I.III. Les deux lieux les plus brièvement photographiés

I.IV. Les lieux entre 6:30 et 13:05

                   1. premier groupe

                   2. deuxième groupe

                   3. le fragment particulier

I.V. Les deux lieux qui prennent plus de vingt minutes de temps de récit

I.V.I. Chez Domenico

                  prise de pouvoir du deuxième monde sur le premier

                   l'abolition d'une certaine conception narrative

par une vision religieuse

I.V.II Sur la place publique et dans les bains

ou les deux martyrs

                   la mort comme rite

II. Du temps diégétique

II.I Eviction de la chronologie

II.II Le raisonnement propre au film

deuxième partie

Quelques histoires de Nostalghia,

leur sens et leur fonctionnement

I. Dramaturgie des unités narratives

         A - Eugenia et Andreï discutent de la culture et de la nostalgie

dans le couloir d'hôtel. (de 11:56 à 19:44)

B - Eugenia et Andreï essaient d'aborder Domenico.

(de 40:46 à 44:29)

         C - Eugenia et Andreï se disputent et se séparent.

(1:03:07 à 1:13:26)

I.I. La composition préparant

I.I.I. Trois modèle d'introduction

         A - Le prologue

         B - Introduction par un personnage pivot

         C - Introduction par le protagoniste

         A-B-C Un drame se dessine

I.I.II. Les premières parties

         A - Deux façons de ne pas encore connaître Andreï

                   A/1 Qestions sans réponses

                   A/2 L’histoire rapportée

         B - La première tentative râtée

         C - La petite scène

I.II. - La tension dramaturgique

         A - Deux façons de connaître Andreï

                   A/1 La définition sociale

                   A/2 La définition par un modèle

         B - Structure en miroir

         C - Le monologue

                   devant la glace

                   devant la fenêtre

                   dans la salle de bain

                   devant l'entrée de la salle de bain

I.III. - La composition des fins

         A - Récit parallèle

         B - Récit renversé

I.IV. - Vue d'ensemble

         Récapitulons A

         Récapitulons C

II. Dramaturgie du personnage Eugenia

II.I. Le personnage en tant qu'individu

II.II. Eugenia guide du spectateur - mis à sa place

         Eugenia et Andreï arrive devant la chapelle

         Eugenia et le sacristain

         Eugenia et Andreï dans le hall d'entrée

         Eugenia devant la porte de la chambre d'Andreï

II.III. Eugenia comme mère

         Eugenia dans le rêve d'Andreï

II.IV. Eugenia perd sa place dans Nostalghia

         Eugenia aux bains, dans le couloir, chez Domenico

II.V. Eugenia devient un objet d'étude

         Le monologue hystérique dans la chambre d'Andreï

II.VI. Eugenia comme médiatrice

         entre le spectateur et Andreï au couloir d'hôtel

         entre Andreï et Domenico

II.VII. Le point final

II.VIII. L'histoire triste d'Eugenia

conclusion

bibliographie

annexes

I. Descriptions des unités narratives A-B-C

         A - Eugenia et Andreï discutent de la culture et de la nostalgie

dans le couloir d'hôtel. (de 11:56 à 19:44)

         B - Eugenia et Andreï essaient d'aborder Domenico.

(de 40:46 à 44:29) 

C - Eugenia et Andreï se disputent et se séparent.

(1:03:07 à 1:13:26)

II. Tous les plans du film avec leurs personnages

III. Le générique du film