Communiqué de presse

Strasbourg, le 5 mai 2003

LA FRÉQUENTATION DES SALLES STAGNE EN EUROPE : LE MARCHÉ MANQUE DE FILMS PORTEURS

En 2002 la croissance de la fréquentation des salles dans l'Union européenne a ralenti à 1 % (10 % de croissance en 2001) ; le marché britannique s'affirme comme l'un des plus dynamique

La part de marché globale des films produits en Europe s'est élevée à environ 27 % en 2002, une baisse par rapport à 2001 (31 %) mais toujours en progression par rapport au résultat de l'année 2000 (23 %)

Le volume total de production de films de long métrage est resté stable en 2002, alors que les producteurs britanniques, français et allemands se sont tournés de plus en plus vers les coproductions

Tableau 1 - Fréquentation des salles de cinéma dans l'Union européenne
Tableau 2 - Fréquentation des salles de cinéma dans les pays européens non-membres de l'Union européenne
Tableau 3 - Parts de marché des films distribués dans l'Union européenne
Tableau 4 - Entrées des films distribués dans l'Union européenne en 2002
Tableau 5 - Entrées des films européens distribués dans l'Union européenne 2002

Le volume de production est resté stable en 2002...

Sur la base des données disponibles, l'Observatoire européen de l'audiovisuel estime que 625 films ont été produits dans l'Union européenne en 2002, un résultat proche de celui enregistré en 2001 (628 films). Les pays dans lesquels le volume de production a augmenté sont l'Autriche (un total estimé de 26 films en 2002 contre 12 en 2001), l'Espagne (80 films entièrement nationaux contre 67 en 2001) et l'Italie (96 films entièrement nationaux contre 68 en 2001). Le volume de production a légèrement diminué en France (de 172 films d'initiative française en 2001 à 163 en 2002), au Royaume-Uni (64 films entièrement nationaux ou de coproduction majoritaire en 2001, 60 en 2002), tandis que la baisse a été plus significative au Portugal (14 films en 2001, 6 en 2002). Les producteurs britanniques, français et espagnols ont fait preuve d'un renouveau d'intérêt pour la coproduction, alors qu'en Italie et en Espagne l'augmentation du volume provient principalement des films entièrement financés par des capitaux nationaux.

Les films britanniques restent ceux qui ont les devis les plus élevés, atteignant en moyenne un montant de 5,99 millions de livres sterling (9,98 millions d'euros), alors que le devis moyen d'un film français atteint 4,44 millions d'euros en 2002, soit une augmentation de 1 % par rapport à 2001. L'année 2001 avait également vu une chute importante dans le nombre de films américains tournés sur le sol britannique ; seulement 3 films hollywoodiens ont été tournés en Grande-Bretagne en 2001 contre 11 l'année précédente. Les chiffres de l'année 2002 font état d'une conjoncture améliorée, avec 6 productions américaines profitant des plateaux de tournage britanniques.

...tandis que la fréquentation fait preuve d'une croissance moins soutenue

La fréquentation des salles dans l'ensemble de l'Union européenne avait connu une forte hausse (10 %) en 2001. En 2002 la croissance était moins soutenue, à savoir une augmentation de 0,5 % seulement, portant la fréquentation totale à 933 millions de billets vendus. La fréquentation est restée stable ou en progression dans la plupart des pays de l'Union, avec la Finlande enregistrant le plus fort taux de croissance (+18,5 %) principalement dû à un phénomène de retour à la normale après une année 2001 particulièrement décevante. Le marché britannique a également fait preuve de dynamisme, atteignant un total de 176 millions de billets vendus (une augmentation de 13 % par rapport à 2001). Ainsi, ce marché devient-il le deuxième en taille de l'Union européenne en termes d'entrées après la France. Les baisses les plus significatives ont été enregistrées en Allemagne (-7,9 %) et en Espagne (-4 %) et les estimations provisoires pour la Belgique indiquent une diminution de 3 % des entrées pour l'année 2002.

Tableau 1 : Fréquentation des salles de cinéma dans l'Union européenne (1997-2002) - En millions d'entrées
Les données en italiques sont estimées ou provisoires

Source: Observatoire européen de l'audiovisuel

Parmi les pays non-membres de l'Union, l'Estonie, la Fédération russe, la Slovénie et la Suisse ont tous enregistrés des taux de croissance positifs. L'Estonie (+19,5 %) et la Slovénie (+12,9 %) en particulier ont fait preuve de dynamisme. La fréquentation était en léger recul en Norvège (une baisse de 3,5 %), et en Pologne (-1,1 %) avec un fléchissement plus significatif en Roumanie (-7,2 %) en Lettonie (-7 %) et surtout en Lituanie (-19 %). Une chute importante a également été enregistrée en Turquie, où les estimations de la fréquentation pour l'année 2002 font état d'une baisse d'environ 16 %, un recul principalement dû, semble-t-il, au manque de films porteurs nationaux.

Tableau 2 : Fréquentation des salles de cinéma dans les pays européens non-membres de l'Union européenne (1997-2002)
En millions d'entrées - Les données en italiques sont estimées ou provisoires

Source: Observatoire européen de l'audiovisuel

Les films européens réalisent de bonnes carrières sur leur propre marché, mais les résultats de ces films en dehors de leur marché national sont moins encourageants.

Selon les estimations provisoires de l'Observatoire européen de l'audiovisuel, la part de marché des films européens dans l'Union européenne s'est élevée à environ 27 % en 2002, une baisse par rapport au chiffre exceptionnel enregistré en 2001 (31 %) mais toujours en progression par rapport au résultat de l'année 2000 (23 %). La part de marché des films nationaux sur leur propre marché est restée relativement stable, à 19,5 % (une baisse de 3 % par rapport au chiffre de l'année 2001). Toutefois, les résultats des films européens hors marché national ont été moins encourageants, avec une baisse d'environ 27 % par rapport à l'année précédente. Par conséquent, les films américains ont regagné du terrain perdu dans l'Union européenne en 2001, obtenant une part de marché de 71 % en 2002 (65 % en 2001).

Tableau 3 : Parts de marché des films distribués dans l'Union européenne (1996-2002)

Source: Observatoire européen de l'audiovisuel - Base de données LUMIERE http://lumiere.obs.coe.int/

Graphique 1 : Répartition des entrées dans l'Union européenne selon l'origine des films (2002)

Source: Observatoire européen de l'audiovisuel - Base de données LUMIERE http://lumiere.obs.coe.int/

Tableau 4 : Entrées des films distribués dans l'Union européenne en 2002

Classement provisoire sur la base des données de 12 pays de l'Union européenne (environ 79 % des entrées analysées)

(1)  21 609 078 entrées dans l'Union européenne en 2001
(2)  01 201 828 entrées dans l'Union européenne en 2001
(3)  43 579 135 entrées dans l'Union européenne en 2001

Source: Observatoire européen de l'audiovisuel - Base de données LUMIERE http://lumiere.obs.coe.int/

La coproduction franco-allemande, Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre, a été le film européen qui a réalisé le plus grand nombre d'entrées en 2002. Seuls deux autres films européens (tous deux des coproductions entre la Grande-Bretagne et les États-Unis) se sont hissés parmi les 20 films ayant enregistré le plus grand nombre d'entrées. Astérix & Obélix a circulé avec un certain succès en Europe ; malgré cela, 26 % seulement des entrées d'un total de 19,7 millions ont été enregistrées hors marché national. Bien que le résultat définitif pour le film sera sans doute un peu plus élevé, la comparaison avec le résultat définitif obtenu par son prédécesseur, Astérix & Obélix contre César, s'impose. Ce dernier, sorti en 1999, a enregistré 55 % de son total de 19,1 millions de billets vendus en dehors de la France. Le film européen ayant réalisé la plus belle carrière en 2001, Bridget Jones' Diary, a vendu 63 % de son total de 26,5 millions de billets en dehors de son marché d'origine, la Grande-Bretagne.

Tableau 5 : Entrées des films européens distribués dans l'Union européenne 2002

Classement provisoire sur la base des données de 12 pays de l'Union européenne (environ 79 % des entrées analysées)

Source: Observatoire européen de l'audiovisuel - Base de données LUMIERE http://lumiere.obs.coe.int/

OBSERVATOIRE EUROPEEN DE L'AUDIOVISUEL, Strasbourg, France

Créé à Strasbourg en décembre 1992, l'Observatoire européen de l'audiovisuel a pour mission de collecter, traiter et publier des informations relatives au secteur audiovisuel européen. Cette organisation européenne de service public regroupe à l'heure actuelle trente-cinq Etats membres et la Communauté européenne, représentée par la Commission. Institué sous l'égide du Conseil de l'Europe, il oeuvre en collaboration avec divers partenaires, des organisations professionnelles du secteur et un réseau de correspondants. Ses principales activités consistent en la réalisation de diverses publications, la gestion de bases de données ainsi que l'édition d'un site Internet richement documenté.

www.obs.coe.int